Cy Twombly (1928~)，出生於美國，活躍於歐洲，以塗鴉抽象名動全球，現存於世的抽象大藝術家之一。二OO五年十一月在紐約Sotheby，Cy Twombly的「紐約市」以約合台幣 2 億 8696 萬拍出。
Cy Twombly New York City 1968
「如果一幅畫只有潦草數筆也可以，那只能是Cy Twombly的。」
看到上圖「紐約市」，我想待過紐約的朋友都會同意，這就是紐約：黑壓壓的一群人、吵雜、擁擠、高聳入天的摩天大樓，四處潛藏的犯罪與暴力，但同時似乎也有高雅的貴族紳士行走其間，整個都市的節奏非常緊湊，既協調又混亂，一個現代化的國際大都市，世界的多極中心之一—-「New York City」。
光是上圖「New York City」所展現的抽象表述力，已經說明了Cy Twombly不是等閒之輩，但Cy Twombly還遠不止於此，下圖一到下圖四，「春」、「夏」、「秋」、「冬」系列作，才是Cy Twombly真正功力之所聚：
Cy Twombly Spring 1995
「春天 (如上圖) 是最殘酷的季節」，和四月一樣殘酷 ( April is the cruelest month, The Waste Land by T. S. Eliot )，背景白色的雪溶了，活力旺盛的生命鮮紅地冒出來，短促有勁的線條，迎向這朝氣蓬勃的四季之始，用顏色與線條來表現季節的感受，Cy Twombly這幅畫足以與大詩人T. S. Eliot的「荒原」(The Waste Land) 比肩。
Cy Twombly Summer 1995
夏天 (如上圖) 一到，艷陽高照，金黃色的光芒讓人連眼睛都睜不開，拖曳的筆法像多雨的夏季，又像汗流浹背的旅人，Cy Twombly的夏天，是屬於光與熱，還有勤奮工作的人們，就像個現代伊甸園一樣。
Cy Twombly Autumn 1995
「春來花開，秋 (如上圖) 去花落，大自然在時間之流裡冷酷地前進，從不斷循環中更新力量，沒有什麼能留下痕跡。」(引自「十三座海洋」之「愛的亡靈」) 楓紅草黃，落葉飛舞，受到中華水墨影響的枯枝隱隱若現 (此部分可能是受到元朝倪瓚的影響，此為筆者獨門看法，若有讀友有機會，可向Cy Twombly查證)，凋零衰敗的感覺充滿整個畫面，千言萬語，總歸一句「搖落深知宋玉悲」。
大地冰封千里，嚴冬 (如下圖) 像黑沉沉的夜般落在這個世界上，白雪和黑夜的世界，漫長又難熬。冬天來了，凡事要終結了，構圖用筆變得極為簡單，卻隱藏著極豐富的「事」與「情」，一切都在隱藏，一切都在等待。
Cy Twombly Winter 1995
在筆者一度覺得平面抽象繪畫已經走到盡頭的時候，Cy Twombly出現在我們的面前，再度帶來平面抽象繪畫新的可能。Cy Twombly對我最重大的意義，乃是告訴我們，人類的創造力和潛力無窮無盡，不可斗量不可限量。
「春夏秋冬」的水準，已經到達了十五大師之列 (參見拙作「藝術史十五位大師」)，但為何我沒把Cy Twombly列入十五大師呢？因為Cy Twombly其餘作品跟「春夏秋冬」有落差。如果Cy Twombly能穩定地創作出「春夏秋冬」等級的作品，例如說「春夏秋冬」這種等級的作品能有個20件，那就能列入十五大師，我以這段話期許遠在歐美的大藝術家Cy Twombly。
有了Cy Twombly，以後筆者再也不敢說「平面繪畫已死」這種武斷魯莽之見。深不可測，永遠看不見盡頭的人類潛力：我相信人是神的一部分。
