楊英風是台灣重要的雕塑家之一，因楊氏生前長袖善舞，擅於行銷自己，其知名度無庸置疑，大概連小學生也知其名。楊英風作品的公開交易價格，截至為文日為止較高的一件是二OO七年十一月在香港Christie賣出的雕塑｢鳳凰來儀 (三)」(並非下圖，但姿態與下圖相近) 220*140*180cm，版數10/10，約新台幣856萬元左右。｢鳳凰來儀」系列，做了許多相近的姿態、許多不同的尺寸，而且版數不是唯一。複製十件、多種尺寸、多種相近姿態之一的作品賣了八百多萬，應該說並不便宜。
「鳳凰來儀」(如下圖)算是楊英風的代表作品之一，平心而論，這一件做得不算太差，有一個高明工匠的水準，但如果要說這是大藝術家的代表作品，則遠遠不足。
楊英風 鳳凰來儀 有多種尺寸，此為104*125*70cm
「鳳凰來儀」的主要問題在於：它沒有傳達出新的東西。楊英風自述「鳳凰來儀」的靈感來自於童年凝視離去的母親留下的紅色木框大鏡子，鏡框上木雕的鳳凰紋飾。楊英風以新穎的材質，重現了童年感人的記憶，造型優雅生動，是一個工匠的力作。但也僅僅是｢重現」而已，幾乎就是紋飾直接搬下來立體化，運用了中華文化固有的、具有表現力的圖騰，卻沒有加入藝術家個人的理解。尤其楊英風是台灣現代雕塑的旗手之一，單純再現的工藝能力是不夠資格扛起現代雕塑的大旗的。
為何我如此確定「鳳凰來儀」不過是取巧於固有文化圖騰？因為楊英風另外兩件代表性的動物雕塑，實在是荒腔走板，水準極低，遠不如「鳳凰來儀」。一為1969年為花蓮航空站所做的地景雕塑「大鵬」(如下圖)
楊英風 大鵬
這件堆成一團的醜怪物就是藝術家所理解的大鵬抽象本質麼？這是大鵬墜地而亡還是小時候無敵鐵金剛的原子光研究所？材質、造型、比例統統都不對勁，與周遭不和諧且突兀，作者的功力距離完整表達感情還很遙遠。老實說，如果擺著這團醜怪物，我就不會想去花蓮航空站。
另外一件也差不多糟糕，1990年的地景雕塑「飛龍在天」(如下圖)
楊英風 飛龍在天
我跟楊英風並沒有仇，但我認為，這一件如果命名為「死蛇在地」，在我心中會高分一點點。由這兩件作品可以看出，楊英風根本沒有能力駕馭他的主題。
我懶得一一點評楊英風其他的作品，基本上楊英風抽象題目的其他作品，例如說昇華、孺慕之球、回到太初、東西門等，都沒有抓住事物的本質精神，缺乏作品的必然性，沒有什麼表達力。為莫名其妙的造型安一個莫名其妙的題目，讓你很難說他做錯，因為反正那塊東西要叫太初也可以，要叫陰陽也可以，要說是孺慕也可以，要說圓融，要說怨念也都可以，根本極度的不誠懇。
抽象雕塑不是這樣混的，我會另外寫幾篇文章談談我心中世界雕塑之最高，Brancusi的作品，以及一些其他國際大師的手筆，何謂好的雕塑，兩相比較，讀者朋友就會看得很清楚。
最後談一件我心裡疑惑的作品，楊英風1963年的「蓮」(如下圖)
楊英風 蓮 1963
我懷疑這一件作品抄襲自美國雕塑家Hilda Morris，可惜楊氏已經不在，無法當面詢問他。
Hilda Morris從1954年以Early Voyagers (如下圖) 展開了一系列「似籠形線條結構」的探索 (cagelike structure)，到最後代表作「時間之環」(Ring of Time) 總結集其大成，一生的作品有前有後、有根有背有血脈關係。如果把楊英風全集拿起來跟Hilda Morris全集一比對，則楊英風那件「蓮」，就好像從Hilda Morris畫冊裡偷過去，然後再設法安上一個中國風的名字。「蓮」在楊英風整個作品脈絡裡，也有天外飛來一筆的味道。以楊英風經常出國旅行，四處社交，他看到Hilda Morris作品的機會是很大的。據此，我合理地懷疑抄襲，當然，僅僅是懷疑而已，不排除有萬分之一巧合的可能。讀者可自行購買兩者的全集做比對，我所引的這件Early Voyagers是探索的起點，最直接的證據在Hilda Morris的畫冊裡。
Hilda Morris Early Voyagers 1954
社交的功能是在世時有許多達官貴人支持，享盡榮華富貴。一旦過世，要靠作品本身說話。跨越世代，利害關係淡了，藝術真正的價值就會出來。Van Gogh的作品持續震撼每一代的心靈，但有些東西就是三、四十年就會消亡。楊英風做為一位台灣現代雕塑的先驅，不能說是全無價值，如果用九品官人ABC三級來評斷藝術家，我將楊英風評為第六等B-。
